西施眼7.7

用户评价

• 来自网友【那一抹无名的红】的评论4.5 新旧交替背景下小城市景观的女性题材电影。三个不同的故事，有情节上的勾连，但相关性上并不强。而实际意图上，用三个故事三个不同年龄段的女性，白描式的刻画，描绘的是一个小地方，处于大时代新旧交替的小地方，他们类似的浮躁、不甘和抑郁。 一边成长于旧时代的思维束缚里，并借此压抑自己内心的渴望，逃离感由此而出；另一边是外部世界的诱惑不断涌入进来，旧时代的思维束缚明显已经抵挡不住，但又抛弃不能，这是自抑。于是不断的自我纠结。 外国客人留下的外币、互联网、拉丁舞要融入越剧，对应的是，镜头背景里，弟妹们的打闹，妈妈的斥责，另一位妈妈的絮叨，更妙的是背景里的山水画一般的旧式建筑景观。 第一段故事很抽离，或者说很单纯；第二段触动会很多，情感上也是最表达的那一类，但女角色不太立得住；第三段最生活吧。
• 来自网友【heynimo】的评论豆瓣为什么会有硬评分这种设置，真不喜欢给一部片子评分。有越剧的穿插所以很亲切，五女、焚稿、双烈记、白蛇传的穿插背景乐是惊喜一；老房子、竹林想起外婆老家想起奶奶家，惊喜二；三个单独的故事，最后慢慢汇到一起，是惊喜三。我是很喜欢这种方式的，人生么本来就是充满交集。最后我并不太懂导演的立意，到最后都没明白“西施眼”到底象征什么。香榧广告硬植入。短评果然还是没写够啊，干脆展开了写。画面还是很舒服的，可以感受到导演的诚意。印象最深的是，江南水墨味道的画风里的红色围巾，让我想到《辛德勒名单》最经典那一幕。画面构图，三分的，对角线的，感觉都有用心，可惜我并不懂影视构图，不然也许会发现更多美。但是这个电影的时间点有点混乱，画风和穿衣风格似乎是九十年代初；但是就片中电脑和手机的普及程度、以及两次《白桦林》的出现似乎又表明是九十年代末，二十一世纪初期；可是突然出现的一段浓浓八九十年代类似“快乐老家”“相约九八”风格的热情现代舞，以及背佬佬的毛主席头像和“民族大团结”的文化标语又让我凌乱了；另外片头中上海青年略潮的打扮双肩包，也更偏21世纪。一会儿得好好留意一下影评，看看这片子放置的背景时期。ANYWAY，整理看来，且把这片放在九十年代末的背景下罢，（似乎也最为合适），还是很有年代感的，有感受到导演在努力贴近当年的背景风格，比如家居装饰，浓浓九十年代风格。另外一点一直让我很出戏的是片子里的口音。其实作为一部放在诸暨的片子，那么我还是很期待里面，结果主角都是一口字正腔圆的普通话，对比而言，打酱油的大叔大妈们的夹杂江浙口音的方言是符合预期的（当然我以为如果纯方言，也许更让我们这些江浙的观众有代入感，然而如果我是导演，似乎也需要考虑一下广大非江浙观众），但是遣词造句方式却也会不太像地方日常表达的方式，所以依然别扭。用戏曲唱词来暗示主人公的心境，虽然似乎并不新意，但依然很讨喜，尤其是越剧呢。比如黄依群在剧团里受冷遇时背景远远传来的《焚稿》“这诗稿不想玉堂金马登高第，只望它高山流水遇知音。”比如最后一幕的西施断缆唱段，因为出现了两次，也是暗示最明显的时候，哦，其实算是明示了。最后，黄依群的声音真好听。哦还有，是诸暨政府的宣传片吗？真的有很努力的宣传诶，特别是香榧，简直是广告硬植入，后来我看到送礼情节都有点怕了，总觉得随随便便送个啥都是香榧。多是一些自以为是的并且散乱的感想，也许我真的并没有get到很多导演的深意。