擒凶记 The Man Who Knew Too Much6.9

用户评价

• 来自网友【dernesch】的评论不少喜欢希区柯克的影迷大多关注其在好莱坞的作品。本片是希区柯克在英国的作品，与1956年希区柯克为好莱坞拍摄的新版可做比较观看。首先，这部摄于1934年的作品更多的带有德国电影的味道。希区柯克本人在采访中表示，20世纪初在德国UFA电影公司工作的经历给他带来巨大的影响。的确，在这部1934年的作品中，许多场景的摄影都让人联想到德国1920年代一些表现主义作品——比如夜晚阴暗街道与灯光的强烈黑白对比、人物特写的朦胧光感、催眠场景的光影团簇……作品的情节与1956年相比，有些地方仿佛没有后者展开得充分——比如在孩子被绑架前的铺陈略显随意，中间情节也没有后来在1956年版中那样丰富和跌宕，音乐会谋杀场景前紧张气氛的积蓄也略短，结尾在团聚中戛然而止等。从片长看，也颇似1956年重拍版的缩略版和习作。剧中演员表演均比较自然。值得一提的是，反面人物头目演员彼得·洛尔曾在德国电影大师弗里茨·朗格的《M就是凶手》中扮演主角。在此表演也十分出色，虽然不及在《M》中出彩，但依然给人留下深刻印象，在一些场景中面部表情变化细致入微，过渡有层次感。影片是黑白的，固然没有1956年彩色版看起来华丽，但是别有一番韵味。对于喜欢德国表现主义影片的观影人，这部电影应该更有观赏性。希区柯克式的悬疑可能还不如后来那样独具特色，但是本片依然可以帮助大家了解希区柯克早年的风格和其风格所植根的欧洲电影土壤；如果再对比观看1956年重拍版，还可以对希区柯克导演风格的探索和成熟窥见一斑。
• 来自网友【小楼一夜听春雨】的评论网上寻找擒凶记，都是56年版本，怪不得这部影片评论这么少。 我想说的是，如果你不是想看完希区柯克的所有作品的死忠，如果你没有看遍古早黑白片的特殊癖好，如果你不是电影学院学生为了写论文不看不可，你大可不必看这部电影。 我先给你看几个桥段，看你会不会知难而退： 1、舞厅一群男女随着音乐翩翩起舞，忽然响起一声玻璃击破的声音，一对男女望向声音来源，满面疑惑，然后对望一下，女人露出微笑（管他，咱继续跳），男人面不改色（跳，干嘛不跳？我一点都不疼，中枪的可能不是我），这时男人察觉有点异样，往下看自己胸口，女人随男人眼光望向胸口，男人胸口血液渐渐渗出，男人（嘴角似乎还带点调侃）对女人说：噢，你看！（我说刚才我们听到响，原来打中的是我啊）。此时男人好像想起什么（想起个毛线啊，这时你要表演个中枪死啊！） 男人开始做摇摇欲坠状，此时他的潜台词大概是：我不想死！所以他又对女人说了句：对不起😣！然后掏出一把钥匙送给了女人。。。 2、绑匪让肉票小女孩第一次和其父母通电话，本以为小女孩会大哭爹地妈咪救救我之类，你错了，希胖岂是我们这等凡夫俗子可以猜得到的。电话里小女孩平静地表达了对父母的想念：哈罗爹地，哈罗妈咪。妈妈较焦虑地表达了自己的思念，第一句就问小女孩：你吃得多不多？（真是母女连心啊！）小女孩可能这时意识到了自己身处险境，朝不保夕，毕竟这不是一个普通的电话，她极其懂事的回答道：吃得多！妈咪，如果没有我，将来你怎么过啊？妈咪此刻心如刀绞：我很想你宝贝，我刚才和你叔叔在玩你的玩具火车。。。。 3、最后警察和坏蛋在街头奋勇枪战时 ，伦敦市民是看热闹不嫌事大，几乎紧紧挤在警察身后，伸长脖子，生怕错过每一个关键环节，警察还有点害怕吃枪子，或躲，或趴，伦敦市民们可能不知道中国有句俗话说子弹不长眼，可能知道希胖剧本里群众演员不会死，那站姿要多笔挺有多笔挺。。。 哈哈没有对希老不敬的意思 杀马特造型的大BOSS，教堂里扔椅子大战，和牙医的身份互换很有趣的。