名侦探柯南：纯黑的恶梦 名探偵コナン 純黒の悪夢6.1

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• 来自网友【忧郁稻草人】的评论如果说M17只是稍作尝试的话，M20标志着柯南剧场版彻底舍去了推理的外壳，毫不掩饰地投身视效的领域。青山冈昌是M20以来在关于柯南剧场转型的本质负责人。他在日益累赘的柯南漫画连载上缺少完结的勇气和决心，作品在最初的日常框架内素材日益枯竭，（当然，这和日常框架在推进主线剧情的先天不良有关，这也体现了青山本身写作能力的缺陷）人物内核的创作价值消磨殆尽后，为了延续连载他不可避免地舍去了部分先前花费极多笔墨的日常性框架，使更多外部势力和角色加入，为柯南提供情报机构的好伙伴这一新的身份，来提供剧情展开的空间。这固然是对推进主线有利的，但在青山的创作偏好和自身的软弱面前，实际上难有进展。况且推理的“名侦探柯南”和谍战的“名特工柯南”有一段距离的，主题上的偏移后的柯南是否契合动漫的形式或者作者本人的想法也是有待商榷的，青山冈昌似乎失去了创作的主动权，更像是被柯南这一神圣的形象和粉丝所裹挟而创作。 第二个负责人当然还是脚本应景武晴，可能是见证了M19和M17这两场史诗级的灾难，他毫不犹豫地舍弃了推理的框架，故事不够出彩，但也没有烂到不堪入目，总体来说，他不是一个适合柯南的脚本家。至于静野孔文，更多是负责技术和3D方面的执行者也就不好苛责什么了。当然他对柯南理解的偏差也起到了顺水推舟的效果。隔空喊话式的演出让柯南原本内敛沉稳的形象更加外放，来达到营造符合气氛的热血感，对于柯南来说，这不是好选择。 说会具体故事，基本还是采用了M13的框架，只不过将连环杀人案换成了库拉索入侵警察厅，让和主线更贴切。和主线牵扯的人物过于繁杂使剧情很臃肿（青山背锅加一），剧情朝着好莱坞超级英雄式的发展，逻辑性的丧失也不值得感叹了。因为柯南自身角色的能力限制，柯南对剧情的参与削弱了，所以秀一和安室透更多代替了柯南以前的功能，比如拆弹，（这和M18的最后一幕是类似的的，但由于涉及主线的缘故，本部更加自然些）为了迎合观众还强行加了场安室透和秀一的打戏就很多余了。总体来说最后一幕分镜演出并不算很出色，这种场景复杂，动作多的戏动画处理起来本身就很难。（所以像M5那种简单但仍有冲击力的危机场景还是更适合些） 库拉索本来可以大书特书的人物被动作戏抢了相当多的篇幅。作文叙事的核心人物没被完全利用也是很遗憾的。脚本显然很想让库拉索和少侦产生羁绊来用温和的日常来调和谍战的冷峻，但显然M20这做导致了叙事比例不均没起到没中和风格的效果。在此只是说明M20的框架是有可能拍出更好的故事的。 最后，M20上映当年7月，古内一成去世。柯南推理时代正式终结。