一一9.1

用户评价

• 来自网友【SirWalterRaleig】的评论 断断续续看了一周终于看完了这部作品。总体来看不得不佩服杨德昌导演的这种叙事和表达能力。从《牯岭街少年杀人事件》到《一一》，三四个小时的时间里，杨导总是可以平静缓慢且和谐地用镜头去讲述故事。 电影整体让我个人想到了马尔克斯的《百年孤独》，具有一定的轮回色彩。nj对阿瑞说自己早熟，电影里洋洋再小学也初恋了nj所谓的”早熟“；阿瑞第一次邀请nj睡觉，nj跑了，婷婷邀请胖子睡觉，胖子也跑了；洋洋在最后读给姥姥的信中，也说过未来可能会去找姥姥，除了这些剧情，整篇的氛围都充斥的一种”轮回“。但与读《百年孤独》不同的是，《一一》的轮回令人感到绝望，他描述的更像是一种人类的轮回。（由于文化浅薄，且距离读完《百年孤独》也有很长一段日子，所以这些感受均是基于我自己的认知和印象）。 人从出生成长到小孩，这个年龄段代表着人性的初始，是最纯洁最天真的开始，也正是因为品质，样洋洋才会说”人只能看到一半“。或许此后的人是真的丧失了看到另一半的能力，抑或是故意逃避看到另一半，抑或是迫不得已，才造成了未来生活的种种变化。 到了青年，“热血”，“冲动”，”家庭关系“会成为关键词，而“爱情”则为此阶段的主旋律，它与儿童期”早熟“的本能冲动不同，他是具有很强的意识性。这段音乐会一直持续到老年，甚至如同《霍乱时期的爱情》中那样，爱情之火熊熊燃烧直至本体的消亡（nj和阿瑞是否可以这样，我们也不得而知）。胖子因为冲动与对莉莉的爱，莉莉因为家庭关系的复杂，最终共同导致了误杀程老师的悲剧。每个人在青年开始都在不停的探索着这段迷人的旋律，nj，婷婷，阿瑞......现实中的你和我。 到了中年，每个人都不约而同的面对着同一个问题，一个关于生活的问题，一个被刘震云形容为《一地鸡毛》的问题。对待这个问题，每个人的选择不同，但最终，结果都是相同的。nj代表着一种”理想性“的选择了。他不断拼搏，努力舍弃爱情，放弃自己的爱好，被迫读博士，毕业后开创公司，事业有成；而阿弟和敏敏则代表着一种”逃避性“的选择，阿弟整日游手好闲，不断找nj借本金妄图投机取巧赚大钱，即使有了孩子依然去会面情人乱搞；敏敏面对着一切，试图不去面对而是上山修行。时间流逝，nj舍弃自己热爱的去创造一切，最终和公司董事们意见不合，公司失利；阿弟也没能将自己麻痹在”没心没肺“之中；敏敏从山上回归，感觉一切并没有变化。没人是快乐的，即使nj在东京似乎可以选择一次和阿瑞”快乐的重来“，但他也明白，即使再来一次，也不会有什么不同。 进入老年，就到了一切的终点。可以像婷婷给姥姥说的话一样，可以永远闭上眼睛，不再面对这个世界。结尾，洋洋在葬礼上说“ 婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话。只是我觉得我能跟你讲的，你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话。”那是，甚至更早，我们早已知道一切，可除了等待终点，我们话可以做什么呢。 所以世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活