大团圆-HD

用户评价

• 来自网友【rockyao1986】的评论 2016开年1月资料馆国片场做了主题特映，着实不错，能在常规放映上做出主题真实不易，分别放映了《大团圆》、《ㄧ年之计》、《喜盈门》和《阖里人家》，而春节后也延续放映此主题。 其实《喜盈门》是不符年关主题的，如果换成赵丽蓉的《过年》(2014年放映过)，1月份就完美了。但此片是别有趣味，容我稍后再表。其余三部罗列起来时间跨度非常大，几乎是半部中国近现代史，这样ㄧ个跨度的春节形态放在ㄧ起看，可见排片策划的用心。 《大团圆》是从抗战前到1949年建国前夕，脱胎于舞台剧结构工整，时间节点明确，而且众星云集。开篇全家的人物就把抗战前北平的社会生态展现鲜明。可能是民国元老的老太爷仙去了，留给了老太太这座大宅和子女们，恪尽职守居安本份的教员大哥，戏痴闲逸的二哥，情窦初开的三弟，急切待嫁的大姐、向往革命的二姐，还有未成年的四弟和三妹, 参差多态的一大家子能在一起吃团圆饺子，也侧面映射出五四以后，北平各类价值观念的驳杂与交汇。 对我触动最大的还是抗战时期，当四弟受欺负和住对面的日本男孩打了ㄧ架时，哭着说出了从三姐那学来的那句“我要抗战!”，当ㄧ个懵懂的孩子都明白自己亡国奴身份从而奋声抗议时，可以想见当年日据时期的北平究竟是ㄧ番什么景像。 最后连闲逸的戏二哥也跟着二妹ㄧ起搞地下抵抗工作，又再次让我想之前在《大地儿女》中引述那位老干部关于亡国奴的话。 片如其名，完全是以ㄧ家团圆为结构，也就是原版舞台剧四幕制式。影片说的是ㄧ个聚散离合的家族史，某种程度其实就是国家民族的苦难史，以家见国、以小见大，观后无不让人慨叹，虽说电影是68年前的，但现在应该让更多的人看到，而且要影院放映，如今许多人对近现代史存在相当大的误解偏见，网络话语的消解消费力也大大助长了这种偏见。更需要以当时的电影于以佐证、鉴别，以正史观。
• 来自网友【木。偶。。】的评论    拍在建国以前，定不及现在大片的制作精良，可却是我看的一部不想放过一丝细节，不敢让眼睛离开银幕半刻的老电影。    影片开幕，女主角二姐和杨斌骑着自行车，穿过城门楼子，来到胡同里一个典型的老北京四合院。一进院中，通过让主角先后和院中每个人打招呼，便将各人物的身份地位、性格特点展示出来，极为清晰。    住在四合院的一家人当时生活的也算安乐，父亲是牺牲的国军将领，母亲也是一个开明持家的女人。一家四子性格迥异，大哥是一个充满艺术情怀的教书先生、酸文人，二弟则是一个典型的老北京“闲人”，唱戏遛鸟、无所事事，三弟动不动将自己比作西方戏剧中的某个主人公，一脸呆萌的四弟则是刨根问底，对世界充满好奇。而四个女人也各有特色，大嫂代表了本分持家的传统女性，大姐则多少有些资产阶级的做派，女主角二姐充满理想抱负，至于三妹则在后边逐渐展现出来。再加上男主角杨斌、“上海女婿”大姐夫、表姐等人，基本上把当时背景下，各个阶级、各种类型的人物都给展现出来。而吴茵饰演的王妈活泼巧逗，为影片增色不少。    “卢沟桥事变”的爆发，打破了万千家庭的安宁。生活在四合院中的这家人也受到了很大的冲击，做地下工作的二姐四处奔波，二弟也跟随二姐参与了打击日本鬼子的工作，三弟去国军当了翻译官，四弟三妹则被送到了西南地区。支离破碎的家庭，留下的成员勉强度日，期待团圆。   最后，抗战胜利前夕，家人陆续回来了，从大后方回来的三妹，成了结尾处最耀眼的人物。这一次的团圆，每个人身份地位的转变，其实也暗示了国共两党、国内局势的变化。    记：一个小院演绎家国，正是该电影的集大成之所在，个人感觉从表现方式和艺术手法上是非常成功的。不过也正是因为包含了太多的政治因素，在今天看来，又会觉得多少有些卖弄。