海战水手 Krigsseileren-第01集

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• 来自网友【遇人不俗】的评论网飞今年在挪威拍摄的《海战水手》只有三集，故事也极其简单：两个好朋友参加盟军船队，以为好友过世的他，回到故乡照顾他的家庭。谁知好朋友没死，他很快就识趣的离开。第一集展现加入盟军的挪威青壮海员性格的多姿多采，对于未来的无限想像。但是，德国潜水艇的无情轰炸，很快在第二集让大部分人葬身大海。试问，这些人都是无私的奉献自己吗？不。挪威人很诚实的说，他们快活不下去了。他们喜欢航海，擅长航海。但，也就是因为有大爱，他们坚持下去。到了第三集，困在故乡的一大家子，等到爸爸的好朋友来拜访。他们早就接受父亲可能不在的结果，这个长得好看的叔叔，又贴心又温柔，简直没缺点。美剧的MV式跳剪风格，英剧的环环相扣叙事，法国跟德国凸显主角特质的风格之外，沈入挪威这种雪花飘飘，北风萧萧的缓缓展开节奏，其实还蛮适合这个故事的隐忍风格的。朋友太太是慢慢才跟一直睡沙发的他说：我觉得你应该可以睡床上的。所以，当先生活来的时候，她说：我们以为你已经死了。所以，我不会道歉的。是的。这就对了。不要扭捏，也不要纠结这个那个，什么时代的悲剧，社会的压力的。只不过，他就走了。他说他喜欢航海，不想烂在陆地。然后，一直到片末5分钟，才在好朋友60岁生日宴之前，来跟他说说话。但是，我们都知道，他是要跟她说话的。只不过，这出戏，就结束了。我们看到字幕写说：二站期间有三万多挪威人参与盟军活动，许多活下来的人，都遭遇精神问题。年少当然可以轻狂，時代不允与也无所谓。这些挪威年轻人走过一条艰辛的路，我们接收到了。
• 来自网友【拾贰进壹】的评论第一，盐如果故事里的人是个有点数可以任意分配的角色。那么为了能穿越那种命运，这种分配就不得不朝着坚韧、独立乃至粗粝的维度去加，而不是分给恋爱脑、浪漫或者是小资情调的文雅。生活根本没有给那个时代的人以这种配置，他们必须像盐一样活着，活下去。第二，沉默后来，男主人公说自己的儿子是个聪明的小子，在读大学，但儿子到底在搞什么，他不懂，他对不知道的事情保持沉默；接着，朋友来看他，说起自己这些年去到世界各地，连里约都去到了，那里……就再也说不下去了，两个男人，相对无言。巨大的沉默，是海交给他们的方式；但切莫认为沉默只属于男人，其实这部电影拍的非常克制，有些“于无声处听惊雷”的意思，整部片子中情感上的高潮，不仅仅由上述的男人与男人之间的沉默构成，更由男人与女人之间的沉默构成，或者干脆说——由妻子、女儿——由女人的巨大的沉默构成。第三，时间说时间会改变一切的意思，不是说时间改变一切。而是人会在时间中改变，人群也会。我们分身乏术，不在一起改变，就被改变分开。故事里，1940年的挪威的穷苦人，想着要维持或者改善生活而选择分开，但下次别这么做了，因为这种人在战争中会流尽献血，在和平中会寸步难行。所以，穷苦的人们，若是不想流离，不如在一起，任由时间改变，起码是一起被改变，免得各自历尽苦难，却被变得面目全非——又因沉默不再述说，因坚韧独自承受。最终，这部电影的悲剧性。悲剧不在于那个漫长的归途的拥有者并非是奥德修斯这样的英雄，遑论妻子也不是佩洛涅佩那等要与夫君回来一同屠尽恶徒的人——根本没有恶徒；这部电影的悲剧性在于：普通人的漫长归途，是永远的漂流；而佩涅罗佩那样的女人，经历同样让男人走开的战争，在多年后变成了强于奥德修斯的存在，没有她，奥德修斯不但无家可归，甚至连性命都难保。现代性早已在历史中就位。非常有可能，荷马作为一个男人，在英雄时代早已结束的时代，美化了英雄的回归，荷马撒了慌。但《海战水手》是诚实的。剧中的妻子、女儿，她们在战前是被养育的、被照顾的，而水手们（虽说其中也有女性）、男人们，离家出航，正是为“她们”。然后，故事的走向却根本不是像是歌里唱“你说我世上最坚强，我说你世上最温柔”的那样去发展：女人们在后方劳作、承担、崛起，她们脱下裙子、穿上裤装、出门工作，去兵工厂、去船坞、去由拖拉机工厂改造的坦克车间……女人们从情感上，首先是经济上，走向独立；与此同时，她们还围着孩子、围着家在转……最终，等疲惫的、九死一生的男人回到家乡，迎接他们的，其实是自身的衰落。大妈比大爷牛，哪是中国特色？由此，历史用盐腌去（“阉”？）了男人的精华，却只造出了几个英雄，却在同时抽取了女人的水分，造出了许许多多平凡而坚实的女性。“男女有别”的历史正当性，悄悄地被“男女无差”的事实和追求所修改，结果是普世价值的喧嚣，以及生命没有被两性这种天然的发明所抱慰的事实。非但妻子不会向历尽千万辛苦的丈夫道歉——也无需道歉。就连时代也不会向水手道歉，因为就算他是盐，但大海早已融尽咸苦。谁道剧中最好的一幕，竟是男孩看到妈妈的床上终于有了一个新的男人——一个孩子也认可的新的父亲时的莞尔。可惜这一幕只是个浪漫的错位、一个短暂的安慰。在一个又一个的真正的回归的背后，是被盐腌制之后各自变形了的镜片，它们不再重圆。